TRACK LISTING:

               Music Factory siempre fue una fuente de grandes artistas, no sólo de estilo dance, y los trabajos enfocados al universo de los megamixers no defraudaron a lo largo del boom de este tipo de montaje musical. La serie de tres volúmenes "Hit the decks" (que dan nombre a una conocida revista dedicada a este mundo), ideada por John Pickles y de la que llegaron a España escasas copias, cuando no vía importación, contó con destacados profesionales del sector, donde dejaron más que buen sabor de boca. El éxito de estas compilaciones provocó que aun agotadas las tres ediciones, se publicase un recopilatorio como resumen, mas Cd´s singles de cada colaborador o colaboradores. Muchas de las discográficas españolas, que han tenido en nómina a grandísimos profesionales del megamix, deberían haber tomado nota de lo que los promotores extranjeros fueron capaces, que no trataron de vender un producto más dedicado a este mundo. Lamentablemente, por razones económicas, las sessions fueron cada vez más protagonistas. Nos hallamos, con seguridad, ante la mejor saga de megamixes publicada a nivel internacional entre los años 1991 y 1992. En este tercer volumen, a cuyo título se sumaba la frase "La batalla de los Dj´s", y a diferencia del anterior, se unieron 10 profesionales que aportaron lo mejor de sí mismos, y como apuesta reduciendo el tiempo de los megamixes. Por una parte, nos encontramos con Megabass, agrupación compuesta por Martin Smith y Darren Ash, reconocidos megamixers y colaboradores de revistas como Hit the Decks, BPM o el libro "The BPM Bible". Por otra tenemos a Two Little Boys, que son Amadeus Mozart y Guy Garret (del primero desconocemos si es apodo), que con Megabass fueron quienes firmaron el segundo volumen de Hit the Decks. También tenemos a Carl Cox, que a estas alturas no necesita presentación; SL2, es decir, Slipmatt y Lime; Krome and Time (dúo inglés muy similar a los españoles Pastis y Buenri), y por último, Unity Mixers, es decir, los belgas Patrick Sarnoy y Luc Rigaux. El conjunto del trabajo fue compilado por Martin Smith (Megabass) y los dos componentes de Two Little Boys, de los que sabemos que utilizaron como equipo una mezcladora Citronic SM650, mientras que los megamixes fueron grabados en los estudios Rhythm Complex y Salzburg Studios de Kettering (cerca de Northampton, Gran Bretaña); Orinoco Studios y Awesome Studios (Londres), los Suburban Base Studios (Romford, también cerca de Londres) y los Network Studios de Bélgica.

                No nos extenderemos demasiado con las biografías de todos, que merecen un apartado diferente, pero trataremos de dar una idea del currículum de los más desconocidos en España. Megabass, como se habrá deducido, son reconocidos megamixers, además de locutores de emisoras como Capital, Kiss Fm y Radio 1 (Gran Bretaña), habiendo debutado discográficamente con el álbum de su mismo nombre, "Megabass", además de haber remezclado a multitud de artistas como Altern 8, Miquel Brown o los Blue System. Dentro de su álbum podríamos destacar los temas "Esoteria" o "Time to make the floor burn", sintiéndose muy cómodos mezclando hardcore. De Two Little Boys podemos decir que a la hora de grabar esta serie de volúmenes ya llevaban 2 años trabajando para Music Factory, siendo los autores del tema "Stylophonia" (junto a Rolf Harris), además de esconderse bajo la agrupación Left Locator, más conocida en España. Amadeus ya trabajaba en cabina con 17 años, aunque tiraba más a Videojockey. Conoció a Guy en estudio de Salzburgo en enero de 1990, donde decidieron unir sus conocimientos y trabajar juntos. La cantidad de sus remixes y colaboraciones son inmensas, pudiendo destacar en esos años a 2 Unlimited (para EE.UU.), After Dark o Digital Boy, entre otros muchos. De SL2 no disponemos de una biografía extensa, pero ya eran conocidos en la escena rave al presentar un programa en la emisora pirata Awesome Radio, creada por Lime. Sus verdaderos nombres, que antes no hemos dicho, son John Fernández (Dj Lime) y Matthew Nelson (Slipmatt), siendo autores de temas dance como "Do that dance", "Dj´s take control", "The noise" o su mayor éxito, "On a ragga tip". Krome (Bernard Simon) y Mr. Time (Terry Holt) tienen una biografía parecida, ya que ambos colaboraban en la emisora inglesa Fantasy FM, pero su amistad viene desde mucho más atrás, en la escuela, donde ambos ya componían juntos temas de Hip hop y rap (Bernard scratcheaba y Terry rapeaba). En su haber cuentan temas como "Kromozone" o "This is for the underground" y "Manic Stampede", si bien sus remixes también han sido valorados, siendo destacado uno de "Sesame´s Treet", que llegó a estar en el número 3 de la listas de éxitos en Gran Bretaña. Respecto a Unity, que a la hora de realizar su aportación para este Hit the Decks contaban con 22 y 23 años, destacaron por la calidad de sus megamixes: en su país de origen, Bélgica, por su megamix del grupo Confetti y en Europa por el "Technotronic Megamix". Su reputación subió mucho más cuando lograron meter en las listas de éxitos el legendario "Dance Computer" y el volumen "Electro Sound". De remixes podríamos destacar el tema de Technotronic "Move this", "Work" o el conocido de Santa Esmeralda "Don´t let me be misunderstood".

                Con semejante plantel de reputados megamixers y portada excelente, en la línea de los anteriores volúmenes, el conjunto del trabajo es sencillamente impresionante (la portada del posterior volumen de resumen es idéntica a ésta). Corrigieron el texto "The Ultimate Hardcore Megamix", ya que el estilo general era de techno mezclado con eurobeat, y en detrimento de alguna fotografía de los autores, que se echa de menos, completaron el libreto con una pequeña biografía de todos. Los megamixes, a la altura deseada: a un listado de temas excelente, merced a buenas licencias, se unen la potencia de Megabass, que trabajaron entre 140 y 147 BPM, a los 152 BPM de Two Little Boys, a los 139 que llegaron a alcanzar Unity o los 140 BPM de Carl Cox, quizá el megamix más flojo de todos, y no por los temas empleados, sino por la técnica y la distancia entre efectos, los últimos un poco repetitivos pero de ejecución brillante. Como decimos, un trabajo general formidable y auténtica pieza de coleccionista.